Diferente do que se pode imaginar, não é o computador o único responsável pela incrível semelhança que há entre as expressões dos personagens virtuais de "Avatar" e os humanos. Na verdade, foi uma técnica conhecida como "maquiagem digital" que ajudou a dar vida e emoções humanas às criaturas concebidas para o blockbuster de James Cameron. De acordo com um artigo recente da Variety, esta mesma tecnologia será utilizada no longa 'As Aventuras de Tintim: O Segredo do Licorne', e com um sistema um pouco mais avançado.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEitfRkdlGeQSQK7W3IvjW-ypx1rchyvfPHwnrZ7_W-Ia-m3FqRxEKJVRtUvvISoEqUDDhWX_AsMhNcGe35hiPBwvISkMO5rMgk_NCk7EWTwdjxf2g-WRdb_Ur3zqdeoLdUgml2VFLn3I/s400/Avatar+makeup.jpg)
A "maquiagem digital" serve para evidenciar cada expressão facial dos atores, que utilizam uma espécie de capacete equipado com câmeras para captar esses movimentos nos mínimos detalhes. A técnica não é nova, visto que já foi utilizada em outras produções do gênero, como "O Expresso Polar", de 2004. Mas em "Avatar" ela alcançou um novo nível, e por isso a diferença entre os dois filmes é gritante.
A cabeça do departamento de maquiagem digital, Tegan Taylor, que também trabalhou no filme de 2004, já acumulou experiência suficiente para ser classificada como a rainha da maquiagem para performance capture 3D (o novo nome da técnica de "captura de movimentos", ou motion capture). Ao contrário de maquiagem convencional, que prepara atores para a fotografia, o trabalho de Taylor envolve basicamente aplicar centenas de pontos refletores em seus rostos, permitindo que as expressões emocionais sejam lidas pelo programa que processa as imagens animadas para o computador. A técnica vem evoluindo desde "O Expresso Polar", e para o filme de James Cameron - até então o maior sucesso da história do cinema - Taylor precisou criar uma tinta fosforescente, que não agredisse a pele dos atores. "Nada existente no mercado", diz ela.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijUWJbzo0saCOucgcZ_4LlZkEN0orR0FdJJpTGWdOBKeAQiMW0VgjxLLkcFs2q4xRZx4xFTWDQKMS_3JGWGs6FDs8py4OJszF-8rJ2Mu-eqH3wbKsjHJdPCn1ZDuTJJwWmso7Uzj2akP4/s400/Avatar+makeup.jpg)
Assim que concluiu seu trabalho em "Avatar", Tegan Taylor já partiu para outro desafio, desta vez no filme de Steven Spielberg e Peter Jackson 'O Segredo do Licorne', que ainda está em pós-produção na Weta Digital - empresa que cuidou dos efeitos de "Avatar". "Meu trabalho como chefe do departamento foi garantir que todas as as necessidades [da Weta] fossem satisfeitas", conta ela, que também fala sobre a evolução nas "poções", como ela chama a tinta utilizada na maquiagem digital: "Entre 'Avatar' e 'Tintin', eu as alterei ligeiramente, mudando sua consistência para obter resultados mais duradouros".
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTS4nxdnLdLKklqDLx3cK4chaDLPMtSZc1YVpwZ1qAiJtMuNlEs253vYS_PNZ3kyojnBj8WeD8nUFkjVMIc_shjvwviqsMq1OZxsj-Mi4Eiu9KF4gYwlPsPGmJulg4LBILojsLXgvI3Rs/s400/Jamie+Bell+e+Andy+Serkis.jpg)
Além de 'Tintim', que estreia no final de 2011, Taylor também está envolvida no projeto "Mars Needs Moms", de Simon Wells, e faz testes para "Yellow Submarine", remake do filme dos Beatles assinado por Robert Zemeckis. Ambos serão lançados pelos estúdios Disney.
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A "maquiagem digital" serve para evidenciar cada expressão facial dos atores, que utilizam uma espécie de capacete equipado com câmeras para captar esses movimentos nos mínimos detalhes. A técnica não é nova, visto que já foi utilizada em outras produções do gênero, como "O Expresso Polar", de 2004. Mas em "Avatar" ela alcançou um novo nível, e por isso a diferença entre os dois filmes é gritante.
A cabeça do departamento de maquiagem digital, Tegan Taylor, que também trabalhou no filme de 2004, já acumulou experiência suficiente para ser classificada como a rainha da maquiagem para performance capture 3D (o novo nome da técnica de "captura de movimentos", ou motion capture). Ao contrário de maquiagem convencional, que prepara atores para a fotografia, o trabalho de Taylor envolve basicamente aplicar centenas de pontos refletores em seus rostos, permitindo que as expressões emocionais sejam lidas pelo programa que processa as imagens animadas para o computador. A técnica vem evoluindo desde "O Expresso Polar", e para o filme de James Cameron - até então o maior sucesso da história do cinema - Taylor precisou criar uma tinta fosforescente, que não agredisse a pele dos atores. "Nada existente no mercado", diz ela.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijUWJbzo0saCOucgcZ_4LlZkEN0orR0FdJJpTGWdOBKeAQiMW0VgjxLLkcFs2q4xRZx4xFTWDQKMS_3JGWGs6FDs8py4OJszF-8rJ2Mu-eqH3wbKsjHJdPCn1ZDuTJJwWmso7Uzj2akP4/s400/Avatar+makeup.jpg)
Assim que concluiu seu trabalho em "Avatar", Tegan Taylor já partiu para outro desafio, desta vez no filme de Steven Spielberg e Peter Jackson 'O Segredo do Licorne', que ainda está em pós-produção na Weta Digital - empresa que cuidou dos efeitos de "Avatar". "Meu trabalho como chefe do departamento foi garantir que todas as as necessidades [da Weta] fossem satisfeitas", conta ela, que também fala sobre a evolução nas "poções", como ela chama a tinta utilizada na maquiagem digital: "Entre 'Avatar' e 'Tintin', eu as alterei ligeiramente, mudando sua consistência para obter resultados mais duradouros".
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Além de 'Tintim', que estreia no final de 2011, Taylor também está envolvida no projeto "Mars Needs Moms", de Simon Wells, e faz testes para "Yellow Submarine", remake do filme dos Beatles assinado por Robert Zemeckis. Ambos serão lançados pelos estúdios Disney.
caraca....ass lucichan
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